与此同时，“归途计划”正式被纳入中国政府“海外流失文物数字化回归工程”重点项目，获得国家级资金与外交支持。俞弦受邀在故宫举办个人回顾展，主题名为：“归来者”。

开幕式上，她站在千余名观众面前，只说了短短几句：

“我不是拯救者，只是一个倾听者。这些文物不需要被拯救，它们只需要被看见、被记住、被呼唤名字。而我所做的，不过是替它们喊了一声：我在这里，你还好吗？”

全场静默，继而掌声雷动。

展览闭幕当晚，七合院举行了一场小型家宴。关教授拄着拐杖前来，带来一幅新写的字：“千山不隔真心，万里终有归期。”

饭后，俞弦翻出这些年积攒的速写本，一页页翻看。从伊斯坦布尔的乐谱到智利的铜镜，从巴黎的青瓷到喀布尔的佛像……每一笔都是心跳，每一幅都是誓言。

“你说，我们还能走多久？”她靠在陈着肩上。

“走到你不想画为止。”他吻她发梢，“或者，走到所有流落的孩子都被叫出名字那天。”

她笑了：“那恐怕要走一辈子。”

“正好。”他握住她的手，“我也想陪你一辈子。”

第二年春天，他们的女儿出生了。

取名“昭归”，意为“光明归来”。

满月那天，陈着抱着襁褓中的婴儿，站在七合院的老槐树下，轻声说：“你看，这就是妈妈画过的世界。以后，你也一起去看看。”

俞弦在一旁笑着流泪。她知道，这场旅程远未结束。反而因为一个新的生命降临，变得更加深远。

两年后，当“归途计划”完成第一百幅作品??《故土的形状》，一幅由一百件文物剪影拼接而成的巨大地图时，全球已有超过三十个国家响应“文化溯源倡议”，建立起跨国文物信息共享平台。

而在北京郊外的一座新建艺术中心里，一座名为“归途馆”的永久展馆落成。馆内陈列着全部作品原件，中央大厅则矗立着一面巨型互动墙，实时显示世界各地华人艺术家、学者、志愿者正在参与的文物研究项目。

开馆仪式上，俞弦牵着女儿的小手走进大厅。孩子踮脚触摸墙面，一声清脆童音响起：

“妈妈，这个杯子，是不是想家了？”

全场寂静。

她蹲下身，抱起女儿，望向那件宋代青瓷杯的影像，轻声回答：

“是啊，宝贝。但它知道，总会有人来接它回家。”

风穿过玻璃穹顶，吹起她的长发，也吹动檐角新挂的铜铃。叮咚，叮咚，如同岁月回应。

他们的故事，仍在继续。